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Brand: Jean-marie Floch
EAN: 9788883537806
Categoria: Libri e riviste
La fotografia è sempre stata un oggetto teorico dispettoso: paradossale e sfuggente. Da un lato il suo rapporto con la cosiddetta realtà, dall'altro il suo controverso statuto estetico, e su tutto il suo enorme valore sociale. Una sola cosa si può dire con assoluta certezza: produce senso. Un punto di partenza per questo libro, che ha come obiettivo descrivere i meccanismi che lo rendono possibile, indagando la relazione che si istituisce fra visibile e intelligibile. È un'altra semiotica della fotografia quella che qui Floch teorizza e mette in pratica, che non va a caccia di essenze ma di dispositivi, lasciando che emergano dalle immagini. Cinque capolavori la cui analisi diventa non una caccia ai significati, ma una teoria del fotografico: \"Fox-terrier sul Pont des Arts\" (1953) di Robert Doisneau, \"L'arena di Valencia\" (1933) di Henri Cartier-Bresson, \"Il ponte di terza classe\" (1907) di Alfred Stieglitz, \"La cancellata bianca\" (1916) di Paul Strand, \"Nudo\" (1952) di Bill Brandt. In appendice, un saggio che, discutendo a proposito di un museo della fotografia, solleva una questione attualissima: l'esposizione, e dunque la visione, delle fotografie.
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Jean-marie Floch in Libri e riviste
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Jean-marie Floch Forme Dell'impronta. Brandt, Cartier-bresson, Doisneau, Stieglitz...
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Brand: Jean-marie Floch
EAN: 9788883537806
Categoria: Libri e riviste
La fotografia è sempre stata un oggetto teorico dispettoso: paradossale e sfuggente. Da un lato il suo rapporto con la cosiddetta realtà, dall'altro il suo controverso statuto estetico, e su tutto il suo enorme valore sociale. Una sola cosa si può dire con assoluta certezza: produce senso. Un punto di partenza per questo libro, che ha come obiettivo descrivere i meccanismi che lo rendono possibile, indagando la relazione che si istituisce fra visibile e intelligibile. È un'altra semiotica della fotografia quella che qui Floch teorizza e mette in pratica, che non va a caccia di essenze ma di dispositivi, lasciando che emergano dalle immagini. Cinque capolavori la cui analisi diventa non una caccia ai significati, ma una teoria del fotografico: \"Fox-terrier sul Pont des Arts\" (1953) di Robert Doisneau, \"L'arena di Valencia\" (1933) di Henri Cartier-Bresson, \"Il ponte di terza classe\" (1907) di Alfred Stieglitz, \"La cancellata bianca\" (1916) di Paul Strand, \"Nudo\" (1952) di Bill Brandt. In appendice, un saggio che, discutendo a proposito di un museo della fotografia, solleva una questione attualissima: l'esposizione, e dunque la visione, delle fotografie.
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